Über die Einheit wurde mehr gestritten als gejubelt. Aber auch Geschichte wird zu Geschichten verarbeitet, aus den Fakten wird Fiktion. Welche Geschichten hat das Fernsehen als besonders beliebtes Medium erzählt, um die Einheit erfahrbar zu machen, und welche Erzählparadigmen wurden eingesetzt? Was verbindet den Ost-West-Antagonismus mit der Vergangenheitskultur? In der fiktionalen TV-Rezeption der "Wende" spiegeln sich Ideengeschichtliches und Zeitgeist als Suche nach einer Standortbestimmung der deutschdeutschen Identität. Den Facetten dieser Standortbestimmung ist das vorliegende Buch anhand verschiedener Genreformen und ausgewählter Filmbeispiele nachgegangen.

ISBN 978-3-933060-28-0

Inhaltsverzeichnis
Kapitel						Seite
	Einleitung					7
	I.	Hauptkapitel: Die Vereinigungskomödien				19
1.	Der Gegenstand - das Genre					19
2.	Die paradigmatische Ebene					21
	2.1	Das Modell West				22
		2.1.1	Die Ökonomisierung des Denkens			22
		2.1.2	Sublimation des Sinnverlustes			22
		2.1.3	Die Technisierung der Welt			23
		2.1.4	Der entfremdete Mensch			23
	2.2	Das Modell Ost				24
		2.2.1	Regionalisierung und soziale Topographie			24
		2.2.2	Die Erfahrung des Scheiterns			24
		2.2.3	Altlasten der Vergangenheit			25
		2.2.4	Die Bürde der Identität			25
	2.3	Gemeinsamkeiten: Die Grenzen der Freiheit				26
3.	Die syntagmatische Ebene					27
	3.1	Das Familientreffen				27
	3.2	Der Neuanfang				28
	3.3	Der Eindringling				28
4.	Beispiele					29
	4.1	Gegenständliches Erzählen				29
		4.1.1	Der Prototyp: SCHULZ & SCHULZ			30
			4.1.1.1	Vorspann und Exposition		30
			4.1.1.2	Dichotomie: Innerlichkeit - Äußerlichkeit		38
	4.2	Allegorisches Erzählen				50
		4.2.1	Geschichte als Paradigma: DAS GROSSE FEST			51
			4.2.1.1	Exposition		53
			4.2.1.2	Die allegorischen Figuren		64
			4.2.1.3	Dichotomie: Das Erhabene und das Profane		70
	4.3	Parabolisches Erzählen				77
		4.3.1	Seelenlandschaften: NACH ERZLEBEN			78
			4.3.1.1	Rückblende statt Exposition		80
			4.3.1.2	Dichotomie: Das Relative und das Absolute		87
5.	Zwischenbilanz: Konfrontation statt Kooperation					92
	II.	Hauptkapitel: Die Serien				95
1.	Der Gegenstand - Standardserie und Serienstandard					95
	1.1	Exkurs: Serien-Realismus				96
		1.1.1	Das pseudo-realistische Modell			97
		1.1.2	Das mono-kausale Modell			99
		1.1.3	Was den Held zum Helden macht			99
			1.1.3.1	Normative Identität		99
			1.1.3.2	Soziale Erhöhung		100
			1.1.3.3	Heldendramaturgie		101
2.	Die ostdeutsche Schicksalskette					101
	2.1	Die Lehre der Ökonomie				103
	2.2	Die Allgegenwart der Vergangenheit				104
3.	Vereinigungsdidaktik - Beispiele					105
	3.1	Poetische Bestrafung: PRAXIS BÜLOWBOGEN				105
		3.1.1	"Der Goldene Westen"			106
	3.2	Läuterung: UNSER LEHRER, DR. SPECHT				112
		3.2.1	"Warum nicht Potsdam" (1-4)			113
			3.2.1.1	Die obrigkeitsstaatliche und die demokratische Persönlichkeit		118
			3.2.1.2	"Vergangenheitsbewältigung"		121
	3.3	-Assimilation: ZWEI MÜNCHNER IN HAMBURG				128
		3.3.1	"Der Mann aus Sachsen"			129
4.	LINDENSTRASSE					132
	4.1	Die Endlosserie				132
	4.2	Ein ostdeutsches Schicksal - die Figur der Claudia Rantzow				133
		4.2.1	Vorausdeutungen ;			134
	4.3	Eingeholte Vergangenheit - die Episode "Heimat"				135
		4.3.1	Das Geständnis			137
	4.4	Der Fluch der bösen Tat				140
5.	Die Rezeption zur Rezeption					143
	5.1	Die Provokation: MOTZKI				143
		5.1.1	Die Konzeption der Sitcom			143
		5.1.2	Chiffren und Motive			149
			5.1.2.1	Der Vorspann		149
			5.1.2.2	Der Schauplatz		149
		5.1.3	Das Multi-Kulti-Konzept			152
			5.1.3.1	Marktwirtschaft, Arbeitsmoral und die kapitalistische Persönlichkeit		152
			5.1.3.2	Verteilungskampf, Vergangenheit und die sozialistische Persönlichkeit		154
			5.1.3.3	Nationalismus, Chauvinismus und Identitätsbestimmung		157
			5.1.3.4	Eigen- und Fremdbilder und die pluralistische Gesellschaft		161
		5.1.4	Der Vereinigungsdialog I			167
	5.2	Das Medium im Medium: WIR SIND AUCH NUR EIN VOLK				179
		5.2.1	Die Planungsebene			181
		5.2.2	Die Produktionsebene			182
		5.2.3	Die Autorenebene			185
		5.2.4	Die Rezipientenebene			189
		5.2.5	Die Serie in der Serie			192
		5.2.6	Der Vereinigungsdialog II			193
		5.2.7	Exkurs: Die "Drehbücher"			201
6.	Zwischenbilanz: Nachgeholter Widerstand					204
	III.	Hauptkapitel: Typologie ostdeutscher Figuren				206
1.	Der Gegenstand - die Figurentypen					206
2.	Der Ewig-Gestrige					207
	2.1	Beispiel: Die Figur des Erich Dolle aus WOLFFS REVIER: "Klassenkeile"				208
3.	Der Glücklose und das Stasi-Opfer					212
	3.1	Der Glücklose				212
		3.1.1	Beispiel: Die Figur des Klaus Hölscher aus PRAXIS BÜLOWBOGEN: "Der Unglückspfennig"			213
	3.2	Das Stasi-Opfer / Der Politisch Verfolgte				217
		3.2.1	Beispiel: Die Figur der Hanna Malchow aus AUF EIGENE GEFAHR: "Der verlorene Sohn"			219
4.	Der Demoralisierte					223
	4.1	Beispiel: Die Figur des Kurt Lang aus DER LANDARZT: "Eine Frau sucht ihren Mann" (1-3)				224
	4.2	Der demoralisierte Aufsteiger				228
5.	Bekenner und Verdränger					228
	5.1	Beispiel: Die Figur der Marlies Hartmann aus DER ALTE: "Grenzenlos"				231
6.	Der Wendeopportunist, der Stasimann und die alte Seilschaft					236
	6.1	Beispiel: Die Figur des Adolf Wendler aus der Komödie
	GRÜSS GOTT, GENOSSE					237
	6.2	Der Stasimann				244
7.	Der Naive und der Pfiffige					245
	7.1	Beispiel: Die Figur des Bulli aus TATORT: "Kainsmale"				246
	7.2	Beispiel: Die Figur der Ada Fenske aus der Komödie DER BROCKEN				252
8.	Der aufrechte Sozialist					257
	8.1	Beispiel: Die Figur des Karl Krönke aus der Komödie EHE AUF ZEIT				258
	8.2	Der Abgeklärte				263
9.	Die Minimalistin					264
	9.1	Beispiel: Diverse Frauenfiguren				265
10.	Der Assimilierte					270
	10.1	Beispiel: Die Figur des Gustav Leimbruch aus KLEINSTADTGESCHICHTEN: "Die Patenschaft"				271
11.	Zwischenbilanz: Das unverstandene Volk					276
	IV.	Kapitel: Die Themen der Einheit im Genreüberblick				278
1.	Stimmungsbilder - Von der Vereinigungseuphorie zur Ostmisere					278
2.	Die Wendewelt der Fernsehspiele					280
	2.1	Gebrochene Biographien und Lebenslügen				281
	2.2	Rechtsradikalismus und Alte Seilschaften				282
	2.3	Alteigentum und Treuhand				284
3.	Krimivariationen und POLIZEIRUF 110					286
4.	Letzte Bemerkungen					289
	Literaturverzeichnis					293
	- Rezensionen					307
	- Verzeichnis der Abbildungen					312
Anhang A: Materialgrundlage						313
1.	Fernsehfilme					313
2.	Serien					315
3.	Krimi					317
4.	Sonstige Formate					319
Anhang B: Szenenprotokolle						320
Inhaltsverzeichnis						320