Gothic-, Metal- und Industrialmusiker haben eine große Gemeinsamkeit: Sie alle hantieren viel und gern mit der Ästhetik des Grauens, besingen Tod, Gewalt und Mystizismus und vertonen mehr oder weniger imaginäre Horrorszenarien. Dies treibt erklärte Gegner aus Politik, Theologie und Pädagogik traditionell auf die Barrikaden. Für sie handeltet es sich um pietätlose Effekthascherei- sowohl geschmack- als auch inhaltslos. Fans und Musiker hingegen fühlen sich missverstanden und zu Unrecht verteufelt.
Haben diese Musikszenen tatsächlich mehr zu bieten als "menschenverachtende Untergrundmusik" (Zitat Funny van Dannen)?

Von Subkultur ist die Rede. Was für die einen Ausdruck einer subversiven Rebellion darstellt, ist für die anderen eine verbannenswerte jugendliche Unterkultur. Doch was steckt tatsächlich dahinter? Was kann man in diesem Kontext überhaupt unter Subkultur verstehen?

Gegliedert nach den einzelnen Subgenres wie Thrash-, Death- oder Black Metal beleuchten einige Beispiele das Selbstverständnis der Musikschaffenden sowie das ihrer jeweiligen Szene. Dabei werden sowohl spezifische Unterschiede als auch gemeinsame Wurzeln und ästhetische Vorbilder aus Kunst und Literatur berücksichtigt.

ISBN-10: 3-933060-21-4

Inhalt

Vorwort	7
Abkürzungsverzeichnis	8
Abbildungsverzeichnis	9

1.	Einleitung und Forschungsansatz	11
1.1	Aufbau der Arbeit	13
1.2	Methodische Konzeption	14
2.	Das massenmediale Todesbild als Fundus der Ästhetik randständiger Musikkultur	16
2.1	Die ambivalente Faszination von Tod und Sterben als Thema in der gegenwärtigen Medienlandschaft - Nachrichten, blutige Kino-Leinwände und TV-Bildschirme	17
2.1.1	Tod in Informationsformaten	18
2.1.2	Tod in Unterhaltungsformaten: Film und Fernsehspiel	21
2.2	Pioniere des kultivierten Horrors - Todesfaszination und Ästhetik des Grauens als Motive der Literatur und Bildkunst des 19. und frühen 20. Jahrhunderts	25
2.2.1	Die literarische Ästhetik des Grauens vergangener Epochen	25
2.2.2	Die Ästhetik des Grauens in der Bildkunst vergangener Epochen	29
3.	Der Tod und das Fortleben der Subkultur als soziologischer Begriff: Einblicke in die Subkulturtheoriediskussion als Gradmesser subversiver Potenziale randständiger Kulturwelten	32
3.1	Theoretische kultursoziologische Wurzeln der Subkulturforschung	32
3.2	Pro und Contra Subkulturtheorie: Forschung zu Praxis und Inhalt populärkultureller Szenen	34
3.2.1	Die Argumente der Befürworter einer Subkulturtheorie	34
3.2.2	Die Argumente der Gegner einer Subkulturtheorie	37
3.3	Das Konzept Kulturwelt	39
3.3.1	Musikkulturwelten und Medien	40
3.3.2	Musikkulturwelten und Ökonomie	42
4.	Totentänze zwischen subversivem Feingeist und affirmativer Todesfaszination: Randständige Musikkulturen und ihre ästhetische Praxis	47
4.1.	Allgemeiner Einblick in die düsteren Kulturwelten - Kurze Portraits aller relevanten Musikszenen	47
4.1.1	Gothic/Industrial	47
4.1.1.1	Gothic Culture	49
4.1.1.2	Das Gothic-Subgenre Industrial	51
4.1.2	Heavy Metal und seine extremsten Ausdrucksformen im Überblick	53
4.1.2.1	Extreme Subgenres des Heavy Metal I: Thrash Metal	55
4.1.2.2	Extreme Subgenres des Heavy Metal II: Death Metal	56
4.1.2.3	Extreme Subgenres des Heavy Metal III: Black Metal	61
4.2	Exemplarische Analyse von kulturweltlicher Praxis im Hinblick auf Subversivpotenziale und Todesbilder	65
4.2.1	Subversion in der Gothic Culture: Gothic Rock und Spirituelle Subversion am Beispiel Thanateros	67
4.2.2	Subversion in der Industrial Culture: The Grey Wolves - Moderner Kulturterrorismus?	74
4.2.3	Thrash und politische Subversion: Sacred Reich und der Amerikanische Traum	79
4.2.4	Death Metal und politische Subversion: Misery Index	83
4.2.5	Sozialethische Subversion im Death Metal: Nihilistische Tierschützer: Cattle Decapitation	87
4.2.6	Subversion im Black Metal - Dissection als musikalische Propaganda-Einheit der Misanthrophic Luciferian Order	91
4.3.	Ergebnisse im Vergleich	96
5.	Fazit	100

Literaturverzeichnis	103
Anhang	109

Autor

Philip Akoto geb. 1976

Studium der Soziologie, Politikwissenschaft und Neueren und Neuesten Geschichte an der Westfälischen Willhelms-Universität Münster. Magisterexamen 2005.
Seit 1998 freier Musikjournalist.
Als Musiker aktiv seit 1993 in verschiedenen Metalbands.

Vorwort

In diesem Buch, das ursprünglich als Magisterarbeit an der Universität Münster eingereicht wurde, steckt viel Arbeit. Arbeit, die ich als Autor so nicht ohne die freundliche Unterstützung einiger lieber Menschen hätte leisten können. Deshalb möchte ich das Vorwort dazu nutzen, meine Anerkennung dafür zum Ausdruck zu bringen: Zunächst einmal muss ich mich bei Frau Prof. Karin Priester bedanken, die von Anfang an ein offenes Ohr für meine Pläne hatte und mich stets dazu anhielt, niemals den pragmatischen Blick zu verlieren. Außerdem möchte ich mich bei allen bedanken, die meine Recherchen tatkräftig mit Tipps und Ideen erleichtert haben. Dies sind unter anderem Diana Glöckner, Thor Wanzek, Bettina Roccor, Christof Fromme und mein Kolloquium an der Uni. Ein herzliches Dankeschön auch an Travis Ryan und Jason Netherton für ihre unkomplizierte Kooperation.

Auch meinen Freunden, die sich im Arbeitsprozess immer wieder als Redakteure betätigten, möchte ich an dieser Stelle Danke sagen: Denis Zensen, Benedikt Bjarnason, Carolin Lüke und Rainer Zunder.

Selbstverständlich möchte ich mich auch bei dem Team bedanken, dass die Realisierung dieses Buchprojektes letztendlich erst möglich machte: Christian Huppert, Magnus See, Jörg Hartmann und Roland Seim.

Ein außerordentliches Dankeschön geht an Funny v. Dannen, der mir freundlicherweise erlaubte, meinen schrecklich komplizierten Magisterarbeitstitel mit seinem Songtitel "Menschenverachtende Untergrundmusik" buchtauglich umzugestalten.

Nicht zuletzt bedanke ich mich auch bei meiner Familie und der Familie Lüke, die niemals aufhörten, mich bei diesem Projekt zu unterstützen.

Philip Akoto