Die Thereminvox - um 1920 von dem russischen Physiker Leon Theremin (1896-1993) erfunden - gilt als das erste elektronische Musikinstrument, das ein individuelles Repertoire an Originalwerken hervorgebracht hat. Bis heute wird es in zahlreichen Konzerten vor allem aufgrund des berührungslosen Spiels als musikalische Sensation gefeiert.

Zweifellos gehört das Instrument wegen der ungewöhnlichen Spielweise und seines besonderen vokalen Klangcharakters zu den faszinierendsten Instrumenten überhaupt. Mit dieser Studie werden erstmals die künstlerischen Möglichkeiten des außergewöhnlichen Klangerzeugers sowie weitere technische Erfindungen (Fingerboard Theremin, Terpsiton, Rhythmicon sowie jüngere alternative Controller), die auf Leon Theremin zurückgehen, systematisch vorgestellt. Angesprochen werden nicht nur historische Kompositionen, sondern auch zeitgenössische Werke: Improvisierte Musik, audiovisuelle Performances, Film-, Theater- und Popularmusik.

Osnabrücker Beiträge zur systematischen Musikwissenschaft Band 13

ISBN 978-3-923486-96-0

Inhaltsverzeichnis
Einführung						1
1	Voraussetzungen					5
	1.1	Kurzbiographie Leon Theremins				5
	1.2	Historische Entwicklung elektronischer Musikinstrumente				13
2	Instrumente					21
	2.1	Thereminvox				21
		2.1.1	Entstehung, Intention, Terminologie			21
		2.1.2	Technische Beschreibung nach deutschem Patent			24
		2.1.3	Akustische Eigenschaften			30
		2.1.4	Merkmale der Spieltechnik			35
	2.2	Historische Varianten der Thereminvox				40
		2.2.1	Polyphone Thereminvox und Rundfunkempfänger			40
		2.2.2	Tanzbühne »Terpsiton«			43
		2.2.3	Varianten anderer Ingenieure			44
		2.2.4	Bausatzmodelle			46
	2.3	Griffbrett- und Tasteninstrumente				48
		2.3.1	Fingerboard Theremin			48
		2.3.2	Rhythmicon			52
		2.3.3	Harmonium und Keyboard-Theremin			58
	2.4	Besondere instrumentenkundliche Aspekte				59
		2.4.1	Aktuelle Deszendenten von Theremins Instrumenten			59
		2.4.2	Pädagogische und musiktherapeutische Ansätze			65
		2.4.3	Kommerzialisierungversuche			67
3	Werke					71
	3.1	Vorbemerkung				71
	3.2	Traditionell-akustische Besetzungen				71
		3.2.1	Thereminvox mit Klavier			71
		3.2.2	Kammermusikalische Ensembles mit Thereminvox			78
		3.2.3	Solopartien mit Orchester			87
	3.3	Limitierung von Begleitstimmen				92
		3.3.1	Solo für Thereminvox			92
		3.3.2	Reduktion auf zwei Stimmen			97
		3.3.3	Chorische Ensembles			99
	3.4	Elektronische Konstellationen				105
		3.4.1	Kombination mit Synthesizern			105
		3.4.2	Sequencer-Arrangements			107
		3.4.3	Thereminvox und Tonband			112
	3.5	Improvisierte Strukturen				118
		3.5.1	Realisierung aleatorischer Stücke			118
		3.5.2	Thereminvox im Jazz			124
		3.5.3	Thereminvox als audiovisuelles Medium			126
		3.5.4	Interaktives Komponieren			131
	3.6	Funktionale Musik				132
		3.6.1	Integration in der Bühnenmusik			132
		3.6.2	Rolle in der Filmmusik			135
		3.6.3	Verwendung in der Popularmusik			141
	3.7	Technisch-kompositorische Realisationsversuche				147
		3.7.1	Graingers Free Music			147
		3.7.2	Varèses Equatorial			149
		3.7.3	Cowells Rhythmicana			150
4	Resümee					153
	4.1	Kompositionsgeschichtliche Bedeutung				153
	4.2	Instrumentenkundliche Relevanz				159
	4.3	Ausblick				163
Anhang						165
A	Werkverzeichnis					167
	A.1	Originalwerke				167
	A.2	Partien in der Bühnen- und Theatermusik (Auswahl)				172
	A.3	Partien in der Filmmusik (Auswahl)				173
	A.4	Bearbeitungen (Auswahl)				174
B	Diskographie					175
	B.1	Instrumental- und Soloalben				175
	B.2	Filmmusik				176
	B.3	Popular- und Rockmusik				176
C	Verwendete Literatur und Quellen					179
	C.1	Selbstständige Publikationen, Monographien				179
	C.2	Artikel, Aufsätze				181
	C.3	Manuskriptmaterialien				184
	C.4	Webseiten				185
	C.5	Schriftliche Mitteilungen an den Verfasser				186
	C.6	Patentschriften				187
	C.7	Filme, Videos				187

Matthias Sauer, Dr. phil., Journalist, Musiker, Pädagoge, Forschungsschwerpunkte: Elektronische Musik, Klangentwicklung und Sound Design

Vorwort

Mit einer bereits optisch auffälligen Klangsteuerung zählt die Thereminvox zu den originellsten Musikinstrumenten. Reizvoll ist vor allem ihre hohe spieltechnischklangliche Sensibilität, die man generell von keinem elektronischen Instrument erwartet.

Als ich Mitte der 1990er Jahre von der Reproduktion des angeblich historischen Theremins durch Dr. Robert A. Moog erfuhr, den Kontakt mit der Theremin-Virtuosin Lydia Kavina herstellen durfte und meinerseits ein wachsendes - auch unterschiedlichstes kompositorisches - Interesse für Thereminvox vermutete, entstand bald die Motivation, sich intensiv dem Themenbereich zu widmen, um die jüngste Aktualität des um 1920 erfundenen Instruments sowie einiger anderer Erfindungen Leon Theremins zu belegen.

Oft genug kam während der mehrjährigen Recherche die Skepsis auf, für die geplante Arbeit ausreichend viele, zuverlässige Quellmaterialien sowie überhaupt einen wissenschaftlich adäquaten Rahmen finden zu können. Solche Bedenken sind nun erfreulicherweise überwunden. Die vorliegende Fassung wurde im Juni 2006 ursprünglich unter dem Titel »Leon Theremin - Instrumente und ihre Musik« als Dissertation an der Mainzer Johannes Gutenberg-Universität eingereicht.

Ohne die Unterstützung zahlreicher Personen wäre dieses Projekt nicht realisierbar gewesen. Zuerst verdanke ich Herrn Prof. Dr. Wolfgang Ruf (Halle/Saale), der sich neuen ungewöhnlichen Forschungsthemen gegenüber offen zeigte, die über allzu viele Jahre erstreckende geduldige und hilfreiche Betreuung. Herr Prof. Dr. Christoph-Hellmut Mahling (Mainz) war so aufmerksam, die Arbeit als Koreferent kritisch zu prüfen.

Spezieller Dank gilt Lydia Kavina (Moskau), Leon Theremins Großnichte, die mir sehr viele nützliche Hinweise und erste praktische Einblicke ins Thereminspiel gab. Von anderen Komponisten erhielt ich weiteren Rat sowie Materialien: Prof. Jorge Antunes (Brasilien), Prof. Dr. Robert C. Ehle (Greely Colorado, USA), Kiyoshi Furukawa (Hamburg), Dick Higgins (New York) Anatoly Kisselov (Moskau), Prof. Elliott Schwartz (South Freeport, Maine, USA), Larry Sitsky (Chifley, Australien), Eric Ross (New York), Barbara Buchholz (Berlin), Juan Maria Solare (Köln).

In guter Erinnerung bleibt mir der - leider zu sporadische - Kontakt mit dem im letzten Jahr verstorbenen Dr. Robert A.Moog (Asheville, North Carolina, USA), ohne den die Thereminvox nicht eine inzwischen beachtlich große Verbreitung erlangt hätte Prof. Dr. Bulat M. Galeev (Kazan, Russland) danke ich für die Gelegenheit, erstmalig ein Werkverzeichnis der für Thereminvox komponierten Stücke zu veröffentlichen.

Bei der intensiven Recherche ergab sich öfter ein munterer Austausch mit vielen »Theremaniacs«. Sie mögen es mir verzeihen, an dieser Stelle nicht im einzelnen namentlich aufgeführt zu werden, obzwar sie mich oftmals inspirierten und mir indirekt immer wieder die globale Bedeutung um Theremin versicherten. Dipl.-Ing.

Thomas Sandmann (Braunschweig) half mir bei der Erstellung der Klanganalysen, Rudi Linhard (Fürth) beim MIDI-Theremin. Freundschaftlich danke ich Herrn Dipl.-Ing. Ralf Venino (Hochheim/M.) sowie Dipl.-Ing. Dietmar Hartmann (Frankfurt/M.) für weitere technische Hilfe.

Nicht zuletzt schätze ich meine lieben Eltern sowie meine verständnisvolle Ehefrau Dr. Birgit Sauer, weil sie auch bei dieser Arbeit herzlich Beistand leisteten und mir einen großen zeitlichen Freiraum ließen.